Charles Moukouri Bell – Wagram Sync

Cette rencontre de L’Atelier de Cédric s’est faite au Studio Bleu, avec Charles Moukouri Bell, alors Responsable Synchronisations & Relations Marques chez Wagram Sync. Au moment de l’échange, il pilotait le placement du catalogue Wagram à l’image — publicité, cinéma, opérations de marque —, à la croisée de l’édition musicale et de la synchro.

La rencontre avec L’Atelier de Cédric

L’échange revient sur le quotidien d’un responsable synchro côté éditeur : comment un catalogue se valorise et se pitche auprès des agences, des annonceurs et des producteurs audiovisuels ; ce que signifie négocier à la fois les droits du master et ceux de l’édition ; et la place d’un département synchro « électron libre » à l’intérieur d’un groupe musical.

Wagram Sync, le bras synchro du groupe Wagram

Responsable Synchronisations & Relations Marques @ Wagram Sync

Représentant le catalogue d’artistes de Wagram Music, tous labels confondus, et de Wagram Publishing, le département synchronisation et branding Wagram Sync agit tel un électron libre au sein du groupe afin de satisfaire aux demandes les plus exigeantes. Intervenant tout au long du processus de synchronisation et de placement musical, Wagram Sync sert d’interlocuteur privilégié aux clients, ayants-droit, agences, annonceurs, producteurs audiovisuel, dans le but d’accorder au mieux les aspirations et intérêts de tous.

Évoluant autant dans le monde de la publicité et du cinéma, pour des placements de musique à l’image, que dans celui de l’évènementiel, du placement de produits, de l’endorsement ou même de la création d’opérations digitales; Wagram Sync s’efforce de créer une véritable relation de confiance avec ses interlocuteurs, faisant preuve d’initiatives et d’un engagement dévoué et réactif. Wagram possède en outre l’avantage d’être versatile et alternatif, grâce à son vaste catalogue d’artistes (Oxmo Puccino, Lilly Wood and The Prick, Brigitte, The Do, Orelsan, Corneille…) susceptible d’apporter une réponse adéquate à l’ensemble de vos idées, projets, et envies.

Ces informations datent de l’époque de la rencontre.

Synchro côté éditeur : valoriser et placer un catalogue

Côté éditeur, la synchronisation consiste à faire vivre un catalogue à l’image. Là où le superviseur musical travaille pour la production audiovisuelle — il choisit la musique d’un film, d’une série ou d’une pub et sécurise les autorisations —, le responsable synchro défend l’autre face du même deal : il valorise les œuvres, les pitche aux agences, aux annonceurs et aux producteurs, puis négocie les droits. Et il y a toujours deux droits à régler : celui du master (l’enregistrement, détenu par le label) et celui de l’édition (la composition, détenue par l’éditeur). Un placement n’aboutit que si les deux sont accordés.

Le terrain est large : cinéma, séries, publicité, bandes-annonces, jeu vidéo, événementiel, placement de produit, opérations digitales. Au quotidien, cela veut dire connaître son catalogue par cœur, préparer des playlists et des pistes alternatives pour chaque brief, tenir les délais serrés des agences, et sécuriser le pré-clearing pour qu’une musique soit prête à partir au moment où un client se décide. C’est un poste de relation autant que de droits : un bon interlocuteur synchro inspire confiance et devient le premier réflexe d’une agence quand un projet tombe.

Missions, parcours, salaires, erreurs à éviter : on a tout détaillé dans notre guide complet → Devenir superviseur musical / synchro en France.

Pourquoi cette rencontre a du sens

Parce qu’elle montre la synchro depuis l’intérieur d’un éditeur, pas depuis la production. Wagram Sync illustre bien ce rôle d’électron libre : un catalogue riche, une équipe qui pitche et négocie, et cette double compétence master + édition qui fait la différence sur un placement. Pour qui veut comprendre comment la musique arrive à l’image — et qui gagne quoi au passage —, c’est un point de vue précieux. D’autres rencontres du même univers sont à retrouver sur le blog des rencontres.

La rencontre en images